1932年10月15日，病中居家休养的陈独秀，被突然闯入的上海英租界巡捕房警员抓捕。这是陈独秀继袁世凯、北洋政府执政时期四次被捕之后，复因国民党南京政府通缉而第五次被捕（也是其在上海租界的第三次被捕），亦是其生平最后一次被捕。

陈独秀题跋的《雪江独钓图》

迭经半年羁押与侦讯，时至1933年4月14日晨，陈独秀案终于在南京地方法院公开审判。此际还是老朋友章士钊挺身而出，主动出任陈氏的辩护律师，力争为其“无罪”或“减罪”做辩护。

令人遗憾的是，虽经各方营救与呼吁，更兼章士钊当庭全力辩护，陈独秀最后仍因所谓“危害民国罪”成立，于6月30日被判入狱服十三年徒刑。陈氏不服判决复又上诉，于同年7月20日，刑期减为八年徒刑，并于1934年8月移监，开始正式服刑。

据前去探监的各界友人或报刊记者记述，服刑期间，陈独秀除了研读中国古代文史、德文及外文书籍之外，还经常为应酬之需，为人题词书联。这些应酬之作，最为著名且公开刊布者，目前已知有两幅书迹。

一幅乃陈氏被捕之后不久，即为对其近况颇为关切的、时任国民政府军政部部长的何应钦所书，题词曰：“三军可夺帅，匹夫不可夺志也。”这幅题词可谓充分表达了陈氏被捕时的革命家本色，迅即以“陈独秀狱中真笔”为题，刊发在了杭州《新生》杂志（第1卷第2期）之上，一度为时人所激赏。

另一幅为陈氏入狱服刑已近三年，寄赠友人刘海粟的一副书联，联语云：“行无愧怍心常坦，身处艰难气若虹。”此联颇得刘氏珍爱，于1937年3月10日致杭州《东南日报》“沙发”副刊主编陈大慈的信中特意提及，称“昨接陈独秀自狱中寄赠一联，道我处境，颇为切合”云云。3月14日，陈大慈径将此信刊布于该报，遂为读者周知。应当说，这两幅陈氏狱中书迹，都体现了其一贯自信坚毅的品性与信念。

值得一提的是，此前陈氏还为刘海粟所绘《黄山孤松图》题跋，原文如下：

“黄山孤松，不孤而孤，孤而不孤。孤与不孤，各有其境，各有其用，此非调和折中于孤与不孤之间也。海粟先生，独秀。”

这样的题跋，对于早年致力于“美术革命”，先是因倡行人体模特而被军阀通缉，后又因画风卓异而被世人视作“艺术叛徒”的刘海粟而言，无异于知音妙契，自然是心有戚戚焉，也颇可反映陈氏“孤而不孤”的狱中心境，大有“吾道不孤”，自有革命同路人、后来人的自我期许，洋溢于字里行间，令后世读者为之动容。

这一幅带有陈氏题跋的《黄山孤松图》，曾刊于上海《良友》画报第118期，时为1936年7月15日，且纳入“海粟近作画展”的主题图文报道之中。此次报道中，还展示了另一幅有陈氏题跋的《雪江独钓图》，跋云：

“自画看实为中国诗书画三艺一体之意画矣。晚近书艺有益奥深，迨海粟从中为首倡也。此图即画有书意者。独秀。”

此跋乃是称赞刘氏融书法艺术于绘画之中，又获美术创新之新境界。当然，由此亦可见，陈氏在中国传统书画艺术领域的修养，也有着相当程度的造诣，有着并非泛泛的独特见解。

话说此次《良友》画报刊发图文报道半年之后，1937年2月，《刘海粟国画（第三集）》交由商务印书馆出版，也收入这两幅有陈氏题跋的画作。当时，这一刘氏作品集在《时事新报》等沪上各大报刊上的广告中，也为之特意介绍称：

“本集所收刘先生最近杰作二十幅，都是二度欧游归国后所作，有《孤松》（陈独秀长题）……《雪江独钓》（陈独秀李健题）……”

据此介绍可知，题有陈氏两跋的两幅画作皆为刘海粟“二度欧游归国后所作”。据考，刘氏第二次欧游始于1933年秋，乃是为了主持中德两国政府联合举办的“中国现代美术展览会”，展览会于1934年1月举办，至1935年夏间完成的。1935年6月27日，刘氏夫妇乘德国霍斯脱号海轮，返归上海，结束了二次欧游的旅程。因此，据这一历程可知，《刘海粟国画（第三集）》中的二十幅作品，皆为1935年7月之后的作品。

反观刘氏画作中的陈氏两跋，虽皆未有时间落款，但若仅从《良友》画报之“海粟近作画展”的报道主题考察，所谓“近作”，自当是1935年7月至1936年7月前后的作品了。也即是说，此陈氏两跋，应当皆为南京狱中所题；可能是刘氏携画作邀其现场题跋，也有可能是观画之后，另纸所写再行寄赠。无论如何，确为陈氏狱中书迹无疑。

因早年生涯艰险，晚年又兼颠沛流离，陈氏书迹流传于世者，至今已不多见。这两次狱中题画的书迹，因后来刘氏画作多有影印而侥幸存世，可谓弥足珍贵。

（原标题：陈独秀狱中题画记）

来源：北京晚报 作者：肖伊绯

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