张建全

　　话剧《一江春水向东流》剧照 王小京摄

　　今年国庆期间，我有幸观看了2026国家大剧院国际戏剧季重磅新创话剧《一江春水向东流》。初见剧名，便知晓它脱胎于家喻户晓的经典老电影，自带岁月厚度与国民记忆。然而当黑白银幕的陈年往事，被全新解构、重塑、搬上当代舞台，旧故事焕发新气质、旧悲剧生出新张力，全新的叙事内容、舞台形式与观剧体验，令人耳目一新、感慨万千。

　　话剧是一门综合性极强的舞台艺术，恰似一席层次丰富的盛宴，灯光舞美、音效调度、群像调度皆为铺陈；而整台作品的格局、气质与高度，终究取决于核心主创。本剧由王斑领衔剧本改编，同时担任导演和主演，从文本重构、舞台架构到人物塑造，整部作品都深深镌刻着他独到的艺术思考与个人风格。

　　我素来关注王斑的舞台创作，早年便沉醉于他在《北京人》《雷雨》等经典剧目中的精彩演绎。他台词扎实、功底深厚、戏路宽广，擅长拿捏复杂人性、诠释矛盾人物，是话剧舞台上名副其实的实力派、塑造角色的多面手。此番身兼三职打造《一江春水向东流》，更见其多年艺术沉淀后的厚积薄发、守正出新。

　　编 以“兄弟镜像”叩问人生选择

　　作为领衔编剧，王斑对原作进行了极具格局的提档升级。全新的剧本架构刻意塑造张忠良、张忠民一对镜像人物：他们是乱世之中的两种人生、两种灵魂，也是映照时代的两面镜子。

　　兄长张忠良的堕落轨迹，被刻画得极为细腻、真实，令人惊心。他曾亲历淞沪烽火，参加战地救护队，在南京城的战火中九死一生、侥幸脱身，一路颠沛流亡至陪都重庆。本应身负家国血泪、胸怀抗日壮志，浴火重生、矢志报国；可残酷的战火吓破了他的胆，苦难没有淬炼他的骨气，反而磨掉了他的良知与底线。抵达大后方后，他畏战避世、贪图安逸，依附权贵、曲意逢迎，以投机手段换取庇护与富贵，在纸醉金迷中苟且偷生，一头扎进当时社会所谓“前方吃紧、后方紧吃”的乱世浮华，彻底沉沦于奢靡享乐的温柔陷阱。待到上海解放、时局更迭，山河重归安宁，他心中毫无对母亲、妻儿的愧疚与牵挂，不念归家、不思团聚，依旧周旋游离在王丽珍、何文艳两位女性之间，贪恋富贵、耽于享乐、执迷浮华，一步步沦为时代的懦夫、人性的逃兵。

　　更见编剧匠心的是，剧本在素芬绝望投江、悲剧终局之后，特意为张忠良增设大段独白，字字句句，似是自我辩解，又似迟来忏悔，亦似对命运、对时代、对本心的无尽叩问。独白绵长纠结、虚实交织，把人物内心的挣扎、虚伪、侥幸与荒芜层层剖开，让观众看见：他的痛苦并非全然由时代亏欠，更是良知失守、人格崩塌所致。

　　与之鲜明对照的，是张忠良的弟弟张忠民。话剧大幅拓展抗战历史叙事，增加张忠民的戏份，让整部作品跳出原版电影相对单一的家庭悲情、个人命运叙事，升华为家国并置、小我与大我对照的宏大叙事。山河破碎之际，他毅然奔赴前线、挺身报国，以青春赴家国、以热血卫山河，是危难时刻挺身而出、铁骨铮铮的抗日志士。尤为难得的是，剧本深度延展、具象化了张忠民与婉华纯真坚贞的爱情与生命选择，以正向、温暖、担当的人生底色，适度平衡了素芬一生坎坷、孤苦无依的悲剧宿命。也正因有忠民这份正直善良与家国担当，观众心中得以慰藉：可怜的抗儿虽失父爱、历经磨难，却有正直刚毅的叔叔托举守护，他的前路终有光亮，来日尚可期待。

　　兄弟二人，一勇一怯、一忠一私、一担当一沉沦，完美映照出抗战乱世之中，国人截然不同的精神面貌与人生抉择，让整部剧的人性冲突、时代思辨愈发深刻。透过兄弟二人截然不同的命运轨迹，剧本还揭示出深沉的人生叩问：当一个人彻底丢掉家国情怀、摒弃仁义底线，极端追逐个人安逸与所谓幸福，便极易走向人格异化。没有家国担当，便难有坦荡风骨、昂扬格局，内心只会堆满私欲、怯懦与荒芜，一生愁绪如滔滔江水，连绵不尽、无休无止。

　　显而易见，剧本用力至深处，依然紧扣亘古不变的人性命题：男女情感与道德抉择。乱世放大人性，苦难照见人品，所有悲欢起落，终究是人格与初心的结果。

　　导 以“一台两幕”再造舞台时空

　　作为导演，舞台调度与艺术创新，更是该剧一大亮点。创作团队大胆采用“一台两幕”的创新舞台结构，将同一个舞台分割为双层时空，实现古今对照、虚实交织、双线并行，既极大扩充了故事容量与叙事层次，又让舞台画面立体丰盈、视觉表达丰富多元。与此同时，剧中巧妙融入舞蹈、变脸等多元艺术元素，以跨界美学烘托时代悲情、映衬人性明暗，深度挖掘人物内心纠葛，让命运的无力、时代的苍凉、人性的复杂层层叠加，使得整部剧的悲剧底色愈发浓郁、悲剧意蕴愈发深沉。

　　王斑融合诗化写实与东方写意，以现代剧场语汇重构经典，时空流转自如、明暗对比强烈：一边是前线烽火流离、苍生泣血，一边是后方奢靡浮华、醉生梦死。一江春水东流不息，流尽乱世血泪，载尽人间浮沉。

　　演 完整立体呈现人物巨变

　　作为演员，王斑对张忠良的塑造尤其出彩——他跳出脸谱化的善恶评判，完整地呈现了一个普通人从淳朴青年到懦弱投机者、从心怀热血到良知泯灭的渐变崩塌过程。软弱、侥幸、虚荣、自私、苟且，层层递进、丝丝入扣；可憎处令人扼腕，可悲处令人叹息，让这个人物真正立得住、经得起品、耐得住思。

　　本轮大戏群星荟萃、阵容过硬，曾黎、于明加、程莉莎、丁勇岱等一众实力派演员同台献艺，人人演技在线、个个功底扎实。他们以精准细腻的舞台表达，塑造出性格鲜明、立体真实的人物群像，将乱世众生的悲欢、挣扎、无奈与贪念演绎得入木三分，为整部作品撑起饱满扎实的表演质感。

　　可以说，老版电影《一江春水向东流》是影史不朽经典；这部新编话剧《一江春水向东流》，已经具备成为当代舞台新经典的潜质。旧魂犹在、新意十足，既守得住原作精神，又撑得起时代新解。

　　纵观王斑的艺术之路，此番三职一身、令人耳目一新的实践，印证了“演而优则导，演而优则编”的厚积薄发。数十年舞台淬炼，默默深耕，多年磨砺，终由一位优秀演员，成长为兼具表演功力、文本功力与开阔格局的成熟舞台创作者。

　　春水东流无尽，千古一问回响：问君能有几多愁？家国破碎之愁，骨肉离散之愁，良知沉沦之愁，都随一江春水滚滚向东。回望这段岁月，这部话剧留给今天观众最重要的启示是：时代洪流永远都在，而人永远拥有选择。

　　（作者为北京市朝阳区作家协会副主席）