比赛现场。

　　木作比赛，选手完成一件传统木装修“三交六椀花窗”的修复。

　　本报记者 王雅贤

　　刨铲斧锯、青砖木材，发令哨响，59名闯入决赛的文物修复从业者拿起手中的工具，开始秀绝活。两个多小时，他们面前平平无奇的建筑材料逐渐有了古建构件的雏形。

　　10月18日上午，2026年北京市东城区“匠心东韵·技铸东城”职业技能大赛文物修复师竞赛决赛在钟鼓楼广场举办，来自文物古建修缮行业的能工巧匠同台比拼传统营造技艺，展现东城文物修复匠人的风采。

　　逆着光，木头刨花、青砖碎屑的剪影如雪花般洋洋洒洒。从比赛开始，每位选手的“世界”就只剩下了眼前的工作台，他们的专注写在了脸上。钟鼓楼广场上，开辟出两个赛区，一边是木作，一边是泥瓦作，参赛的匠人们都拿出了看家本事。这一刻，古建修复工艺的叮当声与中轴线北起点上空的鸽哨巧妙交织在一起。

　　“三交六椀花窗”修复是木作比赛考题，参赛选手各显本领，测量、画线，每个环节都一丝不苟。一块块原本平实的木料须臾之间就成了咬合在一起的榫卯构件。选手既要还原古建木窗扇原有形制样貌，又要凭借手上功夫把控细节精度，于方寸木件之间，展现对传统木作营造法式的理解。

　　“虽然题是死的，但思路应该是活的。”木作裁判组组长郑晓阳告诉北京日报记者，“三交六椀花窗”修复并不是一道照本宣科的命题作文。每位参赛选手要考虑到榫卯、节点的设计是否合理，受力点是否牢靠等多种因素，该怎么做并没有做硬性规定，巧思和经验恰恰是考题的一部分。“文物古建的修复难就难在并非是要做整体替换，而是要进行局部修复，要考虑的方面非常多，除了结构的合理性，还要考究年代等诸多因素。”

　　在泥瓦作比赛区，青砖在匠人手中经过砍、磨、雕刻多道工序，天地盘、博缝头，一件件古建砖构件逐步成型。从砖料归整打磨到构件拼接严丝合缝，老北京泥瓦作“三匀五洒”的工艺要义被落到了实处。不同难度的雕刻纹样，考验选手功底与艺术审美，青砖之上刀痕流转，尽显瓦作技艺的厚重底蕴。瓦刀、“鸭嘴”、木敲手，古建修复的“一套家伙”，匠人们用得游刃有余。

　　出题组专家赵庆隋说，决赛中之所以选择天地盘、博缝头这些构件为考题，除了它们颇具代表性，还要考虑比赛的时间、难度等因素，“其实这些构件的打磨修复工艺并不是最难的，我们的初衷不是要难倒选手，而是要激发更多年轻从业者的热情，让这一行能更好地传承下去。”

　　赛场上，穿着红马甲的裁判大多白发苍苍，而穿着蓝马甲的59位参赛选手则尽是中青年人，裁判组的专家们望着年轻的后辈们，无不是一脸欣慰。“你看搞文物古建修复的大多是五六十岁的老师傅了。”裁判组组长李永革说，他观察过，很多年轻人喜欢拼装模型，从组装到上色甚至搭建场景，手也巧，设计也巧，年轻一代很有潜质，大有可为。他特别希望通过竞赛唤起更多年轻匠人的热情，“看到这么多年轻人有热情、有手艺，把这一行能很好地传承下去，我特别高兴。”

　　比赛最终按照理论和实操两项成绩加权计算总分，评选出木作、泥瓦作前三名，以及优秀选手。张中成在泥瓦作比赛中折桂。入行十多年，他称得上是位“老手”，但其实是一位年轻的“90后”。“刚开始我也做不好，还是老师傅一遍遍纠正，如今我也能自己上手，还拿了冠军，很激动。”张中成说，“我还要继续努力，希望能为古建保护贡献自己的力量。”

　　据了解，本次大赛由东城区人力资源和社会保障局、东城区总工会主办，北京京诚集团有限责任公司、北京交通运输职业学院承办。赛事特邀故宫博物院、古建行业资深专家组成出题、裁判及仲裁专家组，李永革、刘大可、张克贵等古建专家担任裁判。

　　赛事紧扣首都功能核心区老城更新、中轴线文化遗产保护与古建非遗活态传承工作需要，设置木作文物修复师、泥瓦作文物修复师两大竞赛工种，经过理论考核、初赛层层筛选，59名参赛选手从279名报名选手中脱颖而出，跻身决赛圈。京诚集团供图