今天,《木乃伊》系列影片的第三部正式在全国上映。《木乃伊3》上映宣传活动都放在了上海等南方大城市,而作为票房之重的北京却是悄悄然，但这并不影响大家对它的追捧。因为奥运有些闲起来的影院也因为《木乃伊》的到来逐渐开始大规模的恢复人气。看奥运也要看电影，被称为烂片的《十全九美》就占了这个特殊阶段银幕被迫闲起来的便宜，以3000多万元，收获了一个意想不到的好票房。观众对看电影的渴望将转移到奥运后的第一部进口大片《木乃伊3》上。昨天，来自各大影院的消息说，观众问《木乃伊3》的不少，开学后第一个周末，《木乃伊3》必将掀起一个银幕热潮。

  《木乃伊3》在北美上映之后，影评人对于影片褒贬不一，最受褒扬最有看头的是影片的视听效果。李连杰和杨紫琼在沙漠中斗剑的场面被评价为最精彩的段落之一，甚至被称为“全亚洲期待已久的武打场面”。

  《木乃伊》系列电影是全球公认的商业大片，属于在电影历史上最为悠久的探险片类型，其最重要的元素就是异域风情。

  《木乃伊》首集在1999年公映，以布兰登·弗雷泽的盗墓专家做主角，前往埃及决战木乃伊。票房收1.5亿美元。2年后的《木乃伊2》故事方面延续前作，由布兰登与再度复活的木乃伊开战。票房再收2亿美元，木乃伊系列在全球拥有数亿影迷，多年以来期盼木乃伊再拍续集的呼声不断。

  《木乃伊2》2001年登陆中国，一度被称做中国引进的第一部神鬼动作影片。《木乃伊》系列拍到第3集，这次场景换到中国。 1.45亿美元的投资，布兰登·费舍、李连杰、杨紫琼、黄秋生等大牌明星加盟，正义战胜邪恶的主题，爱情、亲情、友情，再加上电脑数字特技带来的视觉特效刺激，影片甚至还在银幕上打造出了2500名长城大军以及4500名兵马俑大军，让每一个士兵都有不同的动作呈现不同的表情，好莱坞大片各个元素都呈现得淋漓尽致，做足无懈可击的架势。

  从影片的整体来看，《木乃伊3》在中国元素的运用上并没有占上太大便宜。中国元素在《木乃伊3》中难以得到充分发挥,相较中国元素运用得像模像样的《功夫熊猫》，《木乃伊3》里的中国元素的使用就显得生硬吃力不讨好了。导演罗伯·科恩对中国历史及文化有热情与情感，而他对中国历史文化的一知半解显然是影片尴尬出状况的主要因素。他说，他会赋予木乃伊一个全新的故事，他会用自己的方式给西方观众讲一个古老的东方传奇故事。而主演之一李连杰却认为，中国本来就没有木乃伊，把这部叫做《木乃伊3》的电影硬是移到中国来，本身就有些牵强一知半解的味道。

  呈现典型的东方景观，满足了西方观众对于东方的想象的时候，也招来中国观众的微词，中国的景观中国的文化，用上了就该讲究相貌和新鲜的创意。

  加入中国元素占据中国巨大票房市场，是近几年好莱坞电影积极主动的暗算。在《木乃伊3》这一系列时隔10年之后决定放弃埃及走进中国，考虑的只是市场，中国市场的票房有着巨大的发展空间，《功夫熊猫》走出了成功的一步，如果《木乃伊3》能够为好莱坞进一步打开中国电影市场，那么这部电影也应该算是成功的。 本报记者 陈滨 J071

  作为奥运后首部上映的商业大片，《木乃伊3》打破了持续一个月之久的影市“饥渴”，被发行方和影院寄予厚望，北京不少影院今天凌晨举行首映欢迎该片。不过，从零点首映场万达影院内五成的上座率来看，这部电影的受欢迎程度显然没有达到非常“令人满意”，较之暑期档的两部热门影片《功夫熊猫》和《赤壁》几乎满场的情景，《木乃伊3》很明显逊色一筹。

  尽管《木乃伊2》上映已有7年，但这部《木乃伊3》在剧情上依然没有什么创新，甚至可以说是完全照搬前两部。还是木乃伊复活的故事，还是把西方探险和东方神秘相结合，所不同的是埃及法老变成了中国皇帝，而木乃伊其实应该是兵马俑。这种套路在前两部还算引人入胜，但用了三回观众难免审美疲劳了。

  电影一开始梁天、吴京、孟广美的“昙花一现”让观众感觉有些突兀，甚至很多人没有认出常在喜剧中出现的梁天。

  有争议就有票房，这似乎在电影市场屡试不爽。从还未上映，就有不少人针对将中国的兵马俑强称为木乃伊表示质疑和不满。此外，李连杰扮演的帝王变成会喷火的三头龙等怪物，颇有些古代版“变形金刚”的劲头。尽管这是一个虚构的故事，但既然搬到中国，至少要做到让中国观众能够接受，这种大胆的“想象”是受到观众质疑最多的地方。

  其实好莱坞一向不缺乏想象力和创造力,比如这部《木乃伊3》，好莱坞用它强大的想象力把陕西的兵马俑搬到了宁夏，又不辞辛苦的让喜马拉雅和香格里拉成了对门邻居，而御宇内制六合的秦始皇，一摇身竟成了个百变怪兽……不少人在看过英文版之后禁不住摇头叹息。

  剧中主人公小Alex曾为第二部增添了不少笑料，七年后，长大的Alex又担负起了谈情说爱以及和家长闹矛盾的重任。显然编导是想以此来丰富老套乏味的剧情，但冗杂而突兀的副线纵横交织反而把主线衬托的更加单薄。香格里拉保卫战，传说中的香格里拉雪怪怎么看都像是一只白毛版“金刚”，唯独最后的雪崩给人带来的视觉冲击还得拜特技所赐。

  其实简单分析一下，《木乃伊3》和之前的《功夫之王》以及《功夫熊猫》类似，影片中大量充斥了中国元素：秦始皇、兵马俑、香格里拉、喜马拉雅、甲骨文，甚至被龙帝控制了的五行。但是相比《功夫熊猫》将符号自然的融入电影中，《木乃伊3》在中国元素的运用上更像是机械的堆积。这种堆积非但缺少技术含量和艺术美感，同时还造成了历史和逻辑的混乱。对于不了解中国历史的外国观众来说，或许还可以把这部《木乃伊3》当做对神秘东方古国的一次探秘；而对于中国观众来说，五千年的历史文化经受不起被好莱坞式想象力如此的颠倒。

  其实，不管是《木乃伊3》还是《功夫熊猫》，表面上看似乎是讨好中国市场，而实际上还是在吸引更广泛的全球眼光。而《功夫熊猫》在华丽的包装之外没有忽视对内核的打造，流畅的故事和生动的人物刻画让本来对改良的熊猫外表有所抱怨的中国观众也对其大肆追捧；相反，《木乃伊3》在北美的票房并不理想，在内地也是前途未卜，可见这种换汤不换药的流水线产品就像过度包装的月饼一样，未必讨好。 本报记者 王雯淼