广电总局领导近日在听取春晚筹备进展情况的汇报以及审看春晚首批语言和魔术类节目时明确要求：央视春节联欢晚会歌曲类节目要坚决杜绝假唱。

  广电总局局长王太华和副局长胡占凡审看晚会首批语言和魔术类节目后强调，语言类节目是春节联欢晚会的重头戏，剧组要集中力量抓好语言类节目，在题材上做到大事不漏，全方位覆盖今年发生的大事、喜事；要强化语言类节目的讽刺功能，注意把握好度；要丰富语言类节目的品种，歌曲类节目要坚决杜绝假唱。中央电视台台长赵化勇也明确表态，央视春晚在提倡真唱上要做出表率作用，要选择有演唱实力、能够真唱的演员，坚决杜绝“对口型”。

  半个月前，文化部推出了《营业性演出管理条例实施细则（征求意见稿）》，准备在“营业性演出中”杜绝假唱行为。对观众关心的假唱、假演奏问题，征求意见稿规定，其将依法受到严肃处理。虽说，此“意见稿”是针对演出市场而非综艺晚会，但这一呼声，对“春晚”摘掉假唱的帽子起到了重要的促进作用。

  【央视回应】

  不真唱受演播厅条件所限

  从1983年至1993年的10年间，央视春晚演员都是“对口型”，也就是人们所说的假唱。1994年，导演郎昆提出真唱理念，用真唱取代假唱。然而，26年春晚的历程，演员真唱只是屈指可数的几次。1999年和2002年，女导演陈雨露参与执导的两届春晚走了真唱的路子，曾让个别歌手很难堪。

  由于昨天央视春晚语言类节目、歌曲类节目、曲艺魔术等节目均进行二审，记者多次拨打2009年春晚导演郎昆的手机，始终处于无人接听状态。于是记者采访了一位不愿透露姓名的央视导演，他对“假唱”之由进行了解释，表示不真唱是受演播厅技术条件所限。

  他介绍，央视春晚按惯例被安排在一号演播厅，这里的舞台够大、观众席够多，但有一个弊病——声场环境很差。一号演播厅原来是央视的花园，后来由于演播厅不够用，就将这个花园盖了一个椭圆顶，圆顶回音很严重，从上面能够听到好几个声音，不是很适合做节目。针对这一现状，央视这么多年投入了很多资金、做了大量的改进工作，效果仍不够理想。“毕竟是‘先天不足’，只有动‘大手术’彻底改造声场环境才行，那样要花费特别多。”他坦言，每次执导春晚，最头疼的就是声音问题，头都大了。

  这位导演还透露，现在有一种“反送耳机”的新设备，可以放在耳朵里，插上它很少能受到声音干扰。2009春晚要真唱，应该会增加一些新的技术设备。今后，央视搬到新台址，演播厅声场将不是问题。

  【往届导演说】

  首届春晚导演黄一鹤：

  春晚好看与否不是真唱决定的

  （黄一鹤不仅开创了春节晚会，更是开创了我国电视演出史上的第一次现场直播。他曾执导了1983、1984、1985、1986、1990五届春晚。）

  乐队和歌唱家的声音完美组合起来很困难，当时的技术条件不足以支持真唱。真唱确实比假唱好，但春晚好不好看，不是真唱与否决定的，关键要看节目能不能接触现实、反映老百姓的生活。2009年春晚要真唱对演员和技术人员都是考验。

  首位尝试真唱的春晚导演陈雨露：

  真唱比作秀强

  我一向提倡真唱，当然受许多条件的限制，做到这一点并不容易，但我不会轻易放弃自己的主张。真唱比作秀强，有激情。我宁愿要真实的小差错，也不要虚假的完美。我执导“三高”紫禁城演唱会电视直播后，曾专门把“三高”音乐会的美国调音师请到一号演播厅解决声场问题，2002年春晚才得以成功尝试真唱。其实，实力派歌手都愿意真唱，像刘欢就曾表示真唱过瘾，要享受这个过程。真唱可以让春晚有一个面貌上的变化，那些长得好看但不练功的歌手就应付不来了。

  【演唱者说】

  流行歌手孙楠：现场演唱更有激情

  我是现场真唱的绝对拥护者，我走到哪儿都是自带音响设备，并且使用自己的话筒。面对现场那么多观众演唱，与伴着录音对口型的感觉是截然不同的。前者与现场观众能形成互动，也更能调动演唱者的情绪。

  男高音歌唱家戴玉强：歌手不要怕出错儿

  从歌手角度讲，导致假唱的原因主要有两点，一是目前国内各电视台音响设备堪称顶尖，不过“拾音”技术却有待提高，与录音棚里的录音相比，现场唱的声音效果不尽如人意；二是有的歌手难以经受“实战”考验。其实，歌手应保持一个比较好的心态，偶尔出现唱不好的情况是正常的，只要你有实力，观众不会因此就否定你。

  民族歌唱家王宏伟：限制假唱应制度化

  作为职业歌唱家，就应该现场真唱，诸如音响设备不好等都不应成为假唱的客观理由，况且如今各电视台的音响技术手段都比较先进了。商业演出更应该坚决抵制假唱，因为那就是在欺骗买票的观众。由于涉及因素比较复杂，消除假唱可能是一个比较长期的过程，但应该逐步制度化、法制化。

  【专家说】

  在我的印象里，假唱说了很多年了，不仅没有绝迹，反而人丁兴旺，越搞越有生气越有模样，连春晚这样的所谓新民俗，所谓国家级晚会，都以假唱为不得不为，想想很是奇怪。我们这里总有怪事发生，这是其中之一。怪就怪在本来是很抱歉的事，倒给自己找了很多理由，好像不假唱倒对不起观众似的，其振振有辞，理直气壮的滑稽样子，不仅使人感到好笑，也给人一些不安。

  考假唱之理由，其中之一即所谓完美。因为完美，所以假唱；或者，因为假唱，所以完美。这种似是而非，貌似正确的道理，有时是很能蛊惑人心的。画上的风景不是假的吗？但它也可能是美的。古来就有关于“逼真”和“如画”的争论。也就是说，像真的一样和像画一样，都有可能创造美。但它和假唱不是一回事。说到底，假唱是一种欺骗行为，是对观众尊严的一种亵渎，一种伤害，是不能产生美的。

  主张假唱的人有两个方面的担心，一是担心演员现场演唱的声音里“裹”进杂音；二是考虑有些歌手现场演唱如果不经过技术性的“加工”可能达不到理想效果。这些担心貌似很有道理，其实也是强词夺理。技术问题我们暂且放在一边，单说怎样才美，我想，如果是真实的演唱，即使“裹”进了杂音，也要比没有“裹”进杂音的假唱，能够给人更多的美感吧！牺牲了真实来追求完美，这完美代价实在是大了一点。至于有些歌手，如果不假唱就达不到理想效果，那么，又何必请他（她）到春晚来演唱呢？

  近日，文化部出台了《营业性演出管理条例实施细则（征求意见稿）》，对假唱有了比较明确的说法；广电总局和央视领导也明确要求2009年央视春节联欢晚会杜绝假唱，在提倡真唱上做出表率，这当然是一件好事。但有些观念性的问题如果不解决，如果晚会的主办方不在审美和伦理观念上有所转变，完全取消假唱并不太容易。人们还会以这样或那样的理由，为演艺圈的这种潜规则辩护。最后也只能是自欺欺人式的自我安慰。